La música creada per IA ja genera contractes milionaris i activa l'alarma entre els compositors
Cada vegada distingim menys les cançons generades per intel·ligència artificial de les creades per humans
Ni les plataformes ni els estats estableixen polítiques clares sobre com tractar la música generada per IA
Madrid-
Que una cançó com Walk My Walk hagi encapçalat la llista de vendes digitals de música country de Billboard potser no ens diu gran cosa. Però si hi afegim que es tracta d'un tema generat íntegrament amb una intel·ligència artificial, aleshores cal preguntar-se si en el món de les arts, en aquest cas la música, tenen clar què és acceptable i què no. I si el públic sobirà sap sempre què és el que escolta.
La música creada per intel·ligències artificials generatives fa uns mesos que creix en nombre d'adeptes, colant-se en llistes de cançons més escoltades i fins i tot protagonitzant contractes milionaris amb la indústria del disc. Hauríem de poder distingir la música sintètica de la protagonitzada per persones de carn i ossos?
Walk My Walk, signada per Breaking Rust, és l'última —però no l'única— cançó totalment sintètica que triomfa; Billboard va anunciar a principis d'aquest mes que almenys sis artistes creats amb IA van debutar en algunes de les llistes de Billboard.
La mateixa publicació apunta que aquest tipus de cantants creats per la IA com Breaking Rust (2,4 milions d'oients mensuals a Spotify), Cain Walker (més de 842.000) i Xania Monet tampoc no tenen tant d'èxit comparats amb les superestrelles de carn i ossos.
Les cançons de Breaking Rust s'atribueixen a un tal Aubierre Rivaldo Taylor, un nom sense cap mena de rastre digital però vinculat a Breaking Rust i a un altre projecte musical d'IA, Defbeatsai. Tampoc no és gens clar qui hi ha al darrere de Cain Walker, el tema del qual Don't Tread on Me ha pujat fins al número tres a la llista de vendes digitals de música country.
Com a mínim sí que sabem que Monet —la primera cantant generada per IA a debutar en les prestigioses llistes de les més escoltades a la ràdio— és en realitat l'avatar d'una suposada compositora de Mississipí anomenada Telisha "Nikki" Jones, que va utilitzar el programa Suno per crear els temes. De fet, recentment ha signat un contracte amb Hallwood Media (pertanyent al conglomerat Universal Music Group) per ni més ni menys que tres milions de dòlars (2,8 milions d'euros).
La música sintètica ja no és una anècdota, i sorgeixen per força moltes qüestions inquietants tant per als creadors com per a la indústria, i fins i tot per als ciutadans.
Això qui ho regula?
No existeix cap obligació legal global d'identificar si una cançó ha estat generada per la IA o per un artista humà, cosa que dificulta assumptes tan sensibles com la remuneració pels drets d'autor —si les músiques sintètiques tan "anònimes" donen beneficis, qui els cobra?— o la protecció de la mateixa veu dels cantants.
Relacionat amb aquest tema
Als EUA, Tennessee es va convertir l'any passat en el primer estat a aprovar una llei centrada en la intel·ligència artificial (IA), la Llei ELVIS, que protegeix la veu i la imatge de les persones contra l'ús indegut de la IA: així, en aquest estat la veu dels artistes ja és una dada de caràcter personal i el seu ús indegut pot ser castigat. Un projecte similar, la No Fakes Act, és en plena discussió al Congrés dels EUA.
L'Oficina de Drets d'Autor dels EUA reconeix actualment com a protegibles les cançons creades amb intervenció humana. Però els temes generats completament per IA es troben en una zona grisa. Les plataformes d'streaming, com Spotify i Apple Music, encara no han establert polítiques clares sobre com s'ha de tractar la música generada per IA. Per ara, la majoria de les pistes generades per IA segueixen els mateixos processos que les cançons tradicionals.
A nivell europeu, un jutge de Munic (Alemanya) va condemnar aquest mateix mes OpenAI a pagar un cànon de llicència per utilitzar lletres de cançons protegides per drets d'autor en els seus models d'intel·ligència artificial, en un cas que pot crear un precedent al Vell Continent, almenys en la protecció d'una part de la creació musical.
A Espanya, la regulació sobre drets d'autor és competència directa del Ministeri de Cultura. Fa més d'un any, aquest departament assegurava a Público que "amb el marc jurídic actual tenim eines per protegir els creadors".
"El nostre objectiu és tramitar, dins del marc jurídic donat, un sistema que garanteixi la protecció dels drets d'autor", va assegurar aleshores Carmen Páez, subsecretària del Ministeri de Cultura. "És a dir, que si s'utilitzen obres protegides per drets de propietat intel·lectual s'ha de disposar de l'autorització de l'autor i s'ha de remunerar", va afegir.
Relacionat amb aquest tema
Ja no distingim
Aquest mateix mes, la plataforma francesa de streaming Deezer va publicar un estudi propi que assegura que el 97% de la gent "no sap distingir" entre la música real i la generada per intel·ligència artificial.
A més, gairebé tres de cada quatre dels enquestats van considerar "no ètic" l'ús de material amb drets d'autor per generar música mitjançant IA, i un 70% va opinar que la música generada al 100% per IA amenaça el mitjà de vida dels músics, artistes i compositors actuals i futurs.
Comentaris dels nostres subscriptors
Vols comentar-ho?Per veure els comentaris dels nostres subscriptors, inicia sessió o registra't.